Выставка «Советский киноплакат» в Музее современного искусства
На открытии выставки «Советский киноплакат.
1920–1930-е» в Музее современного искусства директор Музея кино Наум Клейман выступил «дуэтом» с Зурабом Церетели. Конечно,
это не сенсация. Но событие значительное и приятное. Ведь позорная ситуация с
музеем, которому все никак не могут найти место, еще не разрешилась. И вот тем не менее… «Спасибо Зурабу Константиновичу за руку,
протянутую нашему музею, смерть которого несколько преувеличена, – сказал
Наум Клейман. – Впереди у нас не такое уж темное
будущее!» На приуроченных к выставке просмотрах в музее,
пришедшем на помощь коллегам, можно будет посмотреть фильмы, ныне крайне
редкие. От раннего русского кино (в том числе его шедевр – «Молчи, грусть,
молчи» с Верой Холодной, кино Серебряного века русской культуры) до веселой
политической комедии 1934 года «Марионетки», предвосхищающей чаплинского «Диктатора». А выставка в залах – удивительный мир раннего
иллюзиона, как называли в старину десятую музу, бенефис старых афиш,
вызывающих ностальгические чувства у киноманов и, должно быть, противоречивые
– у политизированных журналистов. Потому что получается, что мир кинозрителя
20-х был так же эклектичен и полон противоречий, как и наш, современный мир,
где патриотические сериалы уживаются с голливудскими красотками
и чудовищами, а отечественные комедии не уступают по идиотизму юмора
американским. Как легко вообразить выходящую завтра на экраны
новую голливудскую комедию из жизни боксеров «Битая котлета»! А ведь это
забытый фильм двадцатых годов – на афише два «крутых» мастера мордобоя на ринге. Или сериал про супермена Мацисту – прошло уже восемьдесят лет с тех пор, как он
сводил зрителей с ума. Кто его помнит теперь? Но множество названий старых
лент передает и едва уловимый и все-таки явственный аромат времени. Жестокая
мелодрама «Фаворитка магараджи», романтический боевик «Таинственная
гасиенда», буржуазная драма «Торговая марка ее мужа» и полный шпионских
страстей «Шанхайский документ»… Многих имен создателей этих едва ли
сохранившихся фильмов история не удержала. А вот авторов афиш – да. Например,
братьев Стернбергов. Зато киноведы с удовольствием
посмотрят на афишу классической «Нетерпимости» Гриффита
– она называлась в советском прокате «Зло мира. Трагедия в семи частях», и
картину обязательно сопровождал оркестр. К покинувшим Россию талантам в те
времена тоже относились еще совсем иначе – и вот афиша немецкого
«Раскольникова» по Достоевскому с уехавшим от революции Григорием Хмарой в главной роли. Шел этот фильм в кинотеатре
«Уран», что достоял на Сретенке аж
до позднесоветского времени. Принято думать, что 20-е годы – наивная юность
кинематографа, а вот мы, нынешние, зрители искушенные… Может быть, так. Но,
посетив выставку старого киноплаката, хочется поспорить с этим. Ведь
современников Александра Беляева так же, как и нас, восхищал и пугал
стремительный технический прогресс, а молодые фанаты теле-«Кармелиты»
сопереживают любимым героиням так же, как их бабушки – персонажам знаменитого
в свое время «Цыганского табора». И точно так же, как сейчас, молодые
любители кино тусовались
по вечерам у афишных тумб, собираясь в кино, где вместо нынешних «Орбита» и
попкорна грызли леденцы «Монпансье».
|