ВЕДУЩИЙ: Сегодня 80 лет со дня
первого показа бессмертного шедевра Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин» –
фильма-легенды, фильма агитации, фильма учебника. Интересно, что уже к 40-ому
году не осталось аутентичной копии картины. И по легенде ее переправляли из
Германии по личной договоренности Сталина. Об этапах большого пути – Катерина Гордеева. КОРР.: Так советское кино не гремело
на весь мир не до, не после Эйзенштейна. И 80 лет спустя «Броненосец Потемкин»
в десятке лучших фильмов всех времен и народов. Глеб АЛЕЙНИКОВ, режиссер, директор клуба «Синемафонтом»: Тот киноязык,
который предложил Эйзенштейн, он, по сути, есть основа современного
голливудского кино. КОРР.: У большого белого и красивого:
князь Потемкин-Таврический и вправду была короткая, но яркая революционная
история. 20 офицеров действительно третировали 700 матросов. А трагические
фигуры Вакуличука и Матюшенко
реально существовавшие люди. Только после Эйзенштейна уже и не разберешь, где
история, а где нет. Владимир ХОТИНЕНКО, режиссер:
Эйзенштейну удалось моделировать идеологию. Ему миф, ему удалось
смоделировать миф. На самом деле об этом мечтают кинематографисты. КОРР.: Миф начался с самого начала.
Историю «Броненосеца Потемкина» снимали на линкоре «12
апостолов», но масштабы массовки и накал страстей не оставляли сомнений – все
события подлинные. 27-летний Эйзенштейн снимал «Броненосеца
Потемкина» по госзаказу к 20-летию революции 1905 года. Ну, а гибкий в чистом виде не вышло. Критики потом разберуться, это потому, что режиссеру удалось добиться
эффекта сопричастности. После просмотра зрители уверяли, что чувствовали
запах червивого мяса и слышали выстрелы на Одесской лестнице. Потом это
назовут новаторством в кино. Вот и львы у Одесской лестницы словно встали на дыбы
возмущенные кровавой расправой. А вот люди бегут и бегут от штыков по ступеням,
и зритель немеет от ужаса. На деле пробежать эту лестницу можно секунд за 30,
но на экране эпизод на 6 с лишним минут. В настоящем кино достоверность не
главное. Это тоже придумал Эйзенштейн. Наум КЛЕЙМАН, директор московского музея кино:
«Броненосец Потемкин» и кино вдруг осознал себя полноценным искусством. КОРР.: Это с «Потемкина» началось постоянно держать зрителя в напряжении – то, что потом назовут саскинсом, и что возьмет на вооружение Хичкок. Революционный саскинс Эйзенштейна на ура разошелся по всему в миру. Наум КЛЕЙМАН, директор московского музея кино:
А потом все казалось, что все не так как хотелось бы властям. В Германии
испугались того, что это будет слишком революционизирующим, как впрочем, и в
других странах, а в нашей стране первой претензией было, почему не показана
роль партии руководящей. КОРР.: В Германии для проката из «Потемкина»
вырезали сцены особой жестокости. В СССР добавили в титры патриотического
текста. Эпиграф из Троцкого заменили на эпиграф из
Ленина, музыку Мазейля на музыку Крюкова, а потом и на Шостоковича.
В Итоге ближе к 70-м в разных фондах осело до десятка разных версий
революционной драмы. Владимир ХОТИНЕНКО, режиссер: Мы
никогда не видели «Броненосеца Потемкин»,картину, в том виде, в каком ее видели современники. КОРР.: Но даже те, кто не видел додумывают, в 21 веке стало понятно – «Броненосец Потемкин» это же есть блокбастер. Даже название частей придуманные Эйзенштейном смотрелись бы на современных афишах «Люди и черви. Драма на тендере. Мертвых взывают». Но кино то немое и любителям римейков остается только переписывать саундтрек. Последними постарались музыканты из группы «Пет Шоп Бойс». Запоздалая лондонская премьера «Потемкина» прошла удачно. Катерина Гордеева. НТВ. |