Музей кино
представил лучшее, что хранилось в его фондах, – афиши 20-30-х годов.
В Московском Музее Современного Искусства, что
рядом с патриаршими прудами, на двух этажах развернулась выставка «советский
плакат. 1920–30-е годы». Эту экспозицию, как и сопровождающие ее киноленты в
залах, представляет только что закрытый Музей Кино. советский киноплакат – явление уникальное и общенациональное.
именно он нес во все города и веси постреволюционной
России достижения авангардистов и советскую пропаганду. сегодня он
превратился в такой же русский бренд, как Малевич, «Броненосец
Потемкин» и Крейсер Аврора. Среди киноплакатов с до боли знакомыми образами и именами (тут и Орлова на Волге,
и Чапаев с Петькой у пулемета) встретился один экспонат, который можно назвать
подлинным героем выставки. Под ним имеется следующая табличка: «Неизвестный
автор. Неизвестный фильм. 1920-е годы». На синий фон в манере коллажа
наложены: сильно увеличенное лицо блондинки с широко раскрытыми глазами (то
ли в страхе, то ли в удивлении), черный ссутулившийся господин в цилиндре и, наконец,
рыкающий лев. Три эти элемента можно считать матрицей советского плаката:
здесь и крупный план модной девушки, и дьявольский лик капитализма (одновременно,
впрочем, страшно притягательный), и просто интригующий кадр – ревущий лев
сулит мощный заряд эмоций. Советский киноплакат
20-х годов выполняет сразу две задачи: небольшую – интригующе знакомит с
сюжетом фильма и главную – показывает, где добро, а где зло. Понятно, что
согнувшийся фигляр в цилиндре – это воплощение зла.
Точно таким же злом являются небоскребы, шикарно обыгранные в плакатах
братьев Стенбергов, дымящие черно-белые заводы и
толстые мещане (на плакате к картине «Опиум» 1927 года в виде игральной карты
изображены жирный лавочник и перевернутый под лавочником священник). Добрые
персонажи в 20-е годы не столько изображались, сколько угадывались – «нашим»
был тот, кто смеется над старым миром, кто его презирает. Лишь в сталинские
тридцатые на сцену (и, соответственно, на плакаты) вышли «новые советские
люди»: пышущие здоровьем физкультурницы, крестьянки и работницы,
идеологически подкованные герои Гражданской с былинными русскими богатырями и
бунтарями (Стенька Разин, например). Как самое народное искусство графический плакат
не претендовал на долгую музейную жизнь. Киностудии печатали его на самой
бросовой бумаге, в дело шла и оборотная сторона листа. Однако язык афиши
оказался едва ли не авангардней самого авангардного кинематографа: он еще
долго сохранял черты конструктивизма (это и «оторванные» головы, которые
вставлялись между заголовками, и парадоксальные кадры в самых эффектных
ракурсах, и общее ощущение резкого движения). К тому же в отличие от
кинопленки он был цветным (на одном из плакатов над девушкой склоняется некий
зеленый персонаж, похожий одновременно и на вампира, и на марсианина).
Наконец в этом жанре появились признанные классики: братья Владимир и Георгий
Стенберги, работавшие почти над всеми хитами 20-х
годов. Спустя почти сто лет видно, что они на голову выше других своих коллег. Впрочем, и в массе прочего, вполне
предсказуемого материала встречаются необычайные перлы. Так, художник Болотов для рекламы фильма Охлопкова
«Митя» создал настоящую фантасмагорию в духе Босха: за мужчиной, судорожно
сжимающим куколь с младенцем, несутся ожившие самовары, тазы и прочая
кухонная утварь со страшными глазами. До такого пока не поднялись даже креативные пиарщики «Ночного дозора». Не раз было замечено, что именно массовая или ширпотребная продукция ярче всего воссоздает колорит и
дух эпохи. В отличие от современных афиш, где главными элементами оказываются
звезды – объекты вожделения, погружающие в сладкий сон, зрителей 20-х годов
больше привлекал «дух современности», ощущение резкой смены времени и его
ускорения. В этом плане и выставка имеет невероятный ритм, словно в одну
минуту спрессовываются кадры десятка картин. После этого, при выходе на Патриаршие,
становится понятным, откуда взялся знаменитый булгаковский
полет Маргариты, который вряд ли воспроизведет расслабленный сериал нашего
времени. |